«Downton Abbey: The Grand Finale» (2025) marca el cierre de una de las ficciones británicas más exitosas a nivel mundial, culminando el legado que comenzó en la televisión y continuó con dos exitosas películas.
Con Julian Fellowes nuevamente a cargo del guion y Simon Curtis repitiendo en la dirección, la cinta regresa al exquisito y esmerado ambiente que siempre ha caracterizado a la casa Crawley. Esta película final no solo honra la minuciosa recreación sociológica de la aristocracia de principios del Siglo XX, sino que se atreve a coronar las críticas mordaces sobre la inminente obsolescencia de este sistema social, entregando un festín visual que, no obstante, carga el peso emocional de la despedida.
El núcleo dramático de este «Gran Final» se centra en la matriarca de facto, Lady Mary (Michelle Dockery), quien se convierte en el centro de un escándalo público con la posibilidad de un divorcio. Esta tensión es palpable desde su llegada a Downton, forzando a la familia a enfrentar públicamente una de las mayores transformaciones sociales de la época. A esto se suma el desafío económico. La familia Crawley se ve acorralada por problemas financieros derivados del aumento de los costos de manutención y la subida de impuestos. Este conflicto de estatus y dinero impulsa la necesidad de adaptación de la nueva generación, que debe asumir la responsabilidad de un patrimonio de siglos que parece estar en riesgo inminente.
La película funciona como un espejo de los grandes cambios que barrieron la década. El filme hace hincapié en el retroceso de la aristocracia y la aparición de nuevas formas de ascenso social. Este colapso se siente con la necesidad de la familia de renunciar a su casa en Londres para aliviar la carga financiera, una propuesta que provoca una fuerte reacción de Lord Grantham, pero que es inevitable. Fellowes introduce además nuevos desafíos globales y locales, desde la timorata aceptación de la homosexualidad y el divorcio, hasta nuevas estafas vinculadas al colapso de la bolsa de Nueva York de 1929, involucrando incluso a un banco argentino, lo que le otorga a la trama un inesperado toque de actualidad financiera global.
A pesar de la grandilocuencia de los conflictos sociales, la película no olvida los arcos personales que la hicieron querida. Vemos el cierre conmovedor de personajes fundamentales, como la inminente jubilación del Sr. Carson, y el crecimiento de figuras secundarias, como Anna Bates esperando a su segundo hijo o Lady Isobel Merton tomando una nueva dirección. La aparición del primo estadounidense Harold (Paul Giamatti) y el encantador nuevo personaje Gus Samborok, que complica la vida amorosa de Mary, añaden capas de humor y romance. La dirección de Curtis mantiene la trama rápida y envolvente, logrando ese equilibrio de drama y humor característico, aunque la sentida ausencia de Maggie Smith (Violet Crawley) resuena profundamente en el corazón de la narrativa familiar.
En definitiva, «Downton Abbey: El Gran Final» es un cierre emotivo y satisfactorio para una saga familiar que ha sabido reflejar con maestría la transformación de una época. Es una celebración de la audacia y el crecimiento de personajes que han aprendido a negociar entre la tradición y la modernidad. Aunque la película funciona como un epílogo que amarra todos los cabos sueltos, la maestría con la que Curtis y Fellowes entrelazan las historias de todas las clases sociales deja a los fans con una sonrisa, confirmando que este gran viaje ha llegado a su fin con dignidad y altura. ¿Qué te pareció?
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